Desde Valparaíso nos visita, Felipe Montalva Peroni. Periodista y realizador audiovisual. Dirigió los documentales Txageltü(2018) y Últimas escenas (2021)
Este domingo 7 de diciembre antes de su participación en la Feria del Libro de Bariloche hará la presentación del libro Escenas Perdidas y la película Un Verano Feliz.
La cita será en la Biblioteca Popular Osvaldo Bayer desde las 20 hs. con entrada libre y gratuita.
Habrá libros a la venta.
Escenas perdidas
historia del Departamento de Cine y televisión de la Central Única de Trabajadores, CUT (1970-1973). Felipe Montalva Peroni* (Editorial Quimantú, 2022) Es una investigación periodística sobre el Departamento de Cine y TV de la Central Única de Trabajadores (CUT), unidad fílmica mayormente ignorada del periodo de la Unidad Popular, cuyo trabajo fue interrumpido por el Golpe de Estado de septiembre de 1973.
Mediante entrevistas a integrantes y cineastas cercanos, se reconstruye la experiencia de un grupo gestado al interior de una central sindical, un hecho inédito hasta hoy. En su labor es rastreable considerar al cine como herramienta de transformación social, rasgo de la época, marcado por el ideario de Luis Emilio Recabarren que advirtió, a inicios del siglo XX, sobre la importancia de la cultura y educación de los trabajadores en pos de su liberación.
En sus casi tres años de existencia, el Departamento de Cine y TV de la CUT produjo un puñado de filmes, la mayoría cortometrajes, y un largometraje titulado La Maldición de la Palabra. Gran parte de sus películas se perdió tras el Golpe.
Solo sobrevivió Un Verano Feliz (1972), dirigida por Alejandro Segovia, que promocionaba los “balnearios populares”. El equipo del Departamento de Cine y TV de la CUT filmando la Primera Asamblea Sindical Mundial, Edificio Gabriela Mistral, Santiago, 1973.
El libro Escenas Perdidas… propone un camino, desde los primeros casos de producción fílmica por parte de la CUT junto a cineastas de la Escuela de Cine de Viña del Mar, como José Román y el camarógrafo argentino Diego Bonacina, y el rol de Eugenio López, director de dicha institución. También se aborda la colaboración con Álvaro Ramírez y su grupo surgido desde el Centro de Cine Experimental de la Universidad de Chile.
Luego, la conformación de una “Sección de Cine” bajo la responsabilidad de Carlos Fenero, y su experiencia con programas de televisión, exhibiciones en sindicatos y organizaciones sociales, así como sus vínculos con el ecosistema fílmico y cultural de la época. También hay episodios dedicados al trauma de la intervención militar, los derroteros posteriores de sus integrantes y el paradero insólito de sus películas.
